ההסבר המפורסם של אלפרד היצ'קוק על ההבדל האמיתי בין הפתעה למתח - פצצה המתפוצצת ללא אזהרה לעומת שנזהר מראש על הפצצה - שוכן בלב ההבדל בין סרטו "פסיכו" (מבוסס על הרומן של רוברט בלוך) לבין הסרט סדרת הטלוויזיה החדשה & סדרת הטלוויזיה Bates Motel, הבוחנת את גידולו של נורמן בייטס ואת האירועים שיגרמו אותו בסופו של דבר לרוצח התלבשויות עם אישים כפולים.
הבכורה של הסדרה, במובנים מסוימים, מרגישה כמו וריאציה אפלה יותר על נושאים ורעיונות של מפיקי הבכורה קרלטון קוזה (אבודים) והפקות הטלוויזיה המצליחות של קרי אהרין (אורות ליל שישי). בינתיים, הקלאסיקה המפורסמת של היצ'קוק מציגה צל על ההליכים, במובנים מסוימים עדינים יותר מאחרים.
שלב את כל זה עם ניסיונותיו של יוצר התצוגה אנתוני צ'יפריאנו להניח את הקרקע להתפתחויות מאוחרות יותר, ומה שיש לכם הוא פרק ראשון שדומה לנורמן בייטס הצעיר (פרדי היימור) הצעיר: מרוחק, אך עם פוטנציאל להתפתח למשהו כדאי - או, במקום זאת, תלך מהפסים לגמרי (כמובן, אנחנו כבר יודעים לאן הולך נורמן …).
עם זאת, ורה פרדיגה כמו נורמה לואיז "אמא" בייטס היא הכוכבת האמיתית של בייטס מוטל (עד כה). הסצנה הראשונה מציעה בשקט כי המתחם האדיפלי המתועד היטב של נורמן הוא משהו שעודד על ידי אמו, שכן הנונשלנטיות הראשונית שלה כלפי Highmore שמעדה את אביו המורה מעידה שהיא אולי הכה את בנה באגרוף והרגה את בעלה בכוחות עצמה. הסופר סיאפריאנו והבמאי טאקר גייטס בוחרים לפתוח בטלוויזיה המנגנת סצינה מ"נערת יום שישי "שלו - שם ראלף בלמי דן במטריארך השתלטני שלו על קרי גרנט - אולי רק קצת על האף, אבל זה מציע ניגוד סאטירי. למה שלאחר מכן.
מעשיה הבאים של נורמה בפרק - כולל התבוננותה כי "בנים לוקחים את שם אביהם כל הזמן" - מבהירים עוד יותר כי חוסר העניין שלה לקיים את הסדר הפטריארכלי התפתח למשהו זדוני. עם זאת, כפי שמוצג במהלך יחסי הגומלין האישיים שלה עם נורמן, היא מורכבת יותר מסתם קורבן לאי-הגינות כללית - עם זאת, יש לה הצדקה להפוך לאלימה, לאחר ההתעללות המשתמעת (?) מצד בעלה והותקפה על ידי קית סאמרס (וו. ארל בראון).
שלא לדבר על הסיכוי שהיא - וכל הנשים האחרות בחייו של נורמן לצורך העניין - עלולות בסופו של דבר לסבול אכזריות בידי השריף רויס רומרו (נסטר קרבונל) החשוד והסגן זך שלבי (מייק) המטעה (?) פוגל), על סמך רשמים מקדימים הנוגעים למה שנחשף נורמן מתחת לשטיח הבקתה של המוטל. העיתוי של הקצינים אולי היה לא נוח לחלוטין עבור הבטסים, אך הדאגות שלהם נמשכות ככל הנראה מעבר לכל פעילות בלתי חוקית אפשרית שעשויה להיות לנורמה ובנה.
אם כבר מדברים על זה: ההתעניינות של נורמן כלפי המין השני אינה מתפתחת באופן בריא, בינו עיין בספר חדש ומלא סקיצות המתאר נשים שעברו התעללות גופנית (המקבילה של נורמן ל"מגזינים מלוכלכים "בחדר השינה שלו) ובין לאחרונה רכש אובססיה עם ברדלי מרטין (ניקולה פלץ) - עניין אהבה פוטנציאלי, שצורתו האוהה כל כך קדימה וצבע שיער בלונדיני גרמו כנראה למר בייטס הצעיר לדמיין שהיא הייתה אמו כשהיתה צעירה יותר (מצמרר …).
עליכם לחוש עוד יותר רחמים על אמה דה-קודי (אוליביה קוקה), נערת התיכון הקצרה שנראתה בקצרה עם סיסטיק פיברוזיס שמיד מתחבבת על נורמן מסורבל, ובכל זאת מקסים, צעירה (תוך שהיא נותרת לא מודעת במה שהיא מכניסה לעצמה).
סיאפריאנו ושערים עסוקים בבכורה (שכותרתה "ראשית אתה חולם, אחר כך אתה מת"), בין ביסוס כל הדינמיקות הדמותיות הללו, לנטיעת הזרעים לחקירה בתאום פיקס-אסקוויטי של הצד האפל של אמריקה בעיירה הקטנה והתאמה לחתיכות. של איקונוגרפיה חזותית ופסיכולוגיה פסיכולוגית - שחלקם קופצים מיד (ראו: גווייתו של בראון באמבטיה / מקלחת), ואילו אחרים משולבים בזהירות רבה יותר בסיפור.
זה מסתכם בהרבה מאוד חומר פסיכו-מיני והתייחסויות לז'אנר של נואר בפרק זמן קצר, אך נותר לראות אם גישה זו יכולה (או ליתר דיוק, להעביר) לפרקים מאוחרים יותר. כמובן שלבייטס מוטל יש את היתרון על פני משהו כמו סיפור האימה האמריקני (אם עליו להשתמש בגישה של כיור מטבח דומה, כלומר) - בסופו של דבר, לשעבר יש יעד נעול שהוא לא יכול לשנות ממנו.
בין נוכחות נשית ומרתקת בפארדיגה כנורמה לבין הפוטנציאל של היימור לפריחה כשנורמן יורד עוד יותר לטירוף, המסע דרך הבטן התחתונה של עיר חוף קטנה ומגניבה (שם תושביה המושחתים פוגשים את המשחק שלהם בבטסעס) יכול להיות הוכחה כנסיעה שווה לקחת.
מה שנותר לראות הוא אם ההצגה תסבול מהעובדה שלכולם שצופים רק מחכים ש"הפצצה "(re: Norman) תתפוצץ - מכיוון שברור שלמארגני הראווה יש אג'נדה גדולה בהרבה מעבר למילוי מבחינת האופן שבו היחסים בין נורמה לנורמן מפסיקים להיות מטרידים קלות, ועם זאת נוגעים ללב באופן מוזר (והופכים למשהו הרבה יותר נורא).
תוכלו לצפות בפרק הראשון ברשת על ידי מעבר כאן.
-
תצפיות בשטח:
- התפאורה של ימינו לא נכנסה לתוקף עד כה, מלבד כאמצעי לאפיין את נורמן באמצעות הבחירות המוזיקליות של האייפון שלו ("לצאת החוצה" של הקולטס - המתאימה למניאק המפריץ), לעומת אמו שהאזינה ל תקליט מפצח ובו "חיית הבורדן" של הרולינג סטון (שוב, בחירה הולמת).
- אין כמו לזרוק גוף במים כדי לחזק את הקשר בין אם לבן, נכון?
- מה זר: נורמן מצטט את ג'יין אייר לאמו או מצטט את גרסת הסרט של ג'ואן פונטיין / אורסון וולס לסיפור ההוא?
- אותה אישה מסתורית שעוצרת לפני שנכנסה למכוניתה לצפות בנורמה - כשהיא חוצה את הרחוב ומגלה את ישיבת העיירה סביב עוקף כביש 88 - הרינג אדום? מבשרת? או סתם אקסטרה שלא יכול היה שלא להסתכל לכיוון המצלמה?
------
Bates Motel ממשיך ביום שני הבא עם 'העיירה נחמדה שבחרת נורמה' @ 10 / 9c ב- A&E.
