אזהרה: ספוילרים קדימה למנועי מוות.
מנועי תמותה מחדש מחדש בטעות את סצינת מרתה הידועה לשמצה מתוך באטמן נגד סופרמן. אף שנקודת ההשוואה הגדולה ביותר של שובר הקופות היא ככל הנראה יצירתו של המפיק פיטר ג'קסון עצמו על "שר הטבעות וההוביט" - זהו עולם פנטזיה אפוס נוסף עם מיתולוגיה עמוקה וסיפור מפואר בתוכו - ניתן לדמות רגע אחד רק לשוברי הקופות של DCEU.
ללא ספק החלק הידוע לשמצה של באטמן נגד סופרמן היה שיא המאבק הכותר. ברוס וויין הכה בעזרת קל מהגז של קריפטוניט את קל-אל, הצמיד אותו בכף רגלו וכי החנית הירוקה הזוהרת שלו מוכנה לצלול אל חזהו של הזר. בדיוק ברגע שהוא עומד לעבור את מהלכו, סופרמן קורא לשמה של אמו, "מרתה", במאמץ אחרון לבקש מבאטמן להציל אותה. למרבה המזל, מרתה הייתה גם שמה של אמו של ברוס והוא נשבר, כאשר לויס ליין ממהר להסביר את המצב לבסוף מאפשר לבאטמן לראות את האנושיות באויבו. זו נקודת המפנה של הסרט, שם התאחדות מיטב העולם; באטמן מבין את הטעות שלו וסופרמן בא לתפוס את מקומו בעולם.
בעוד שהרעיון הבסיסי של שני כוחות מנוגדים הרואים עין בעין ברגע אקלימי הוא קלאסי, רגע המרתה היה רגע מאוד שנוי במחלוקת מסיבות רבות: זה אומר שהעלילה של באטמן נגד סופרמן תלויה בצירוף מקרים של קומיקס; המצב שנקבע דורש פלאשבק נוסף למותו של וויין בכדי לפטיש את הבית. וזה בסך הכל חקירה רגשית מכוונת של הרעיון הזה.
במנועי מורטל, טום נאטסוורתי והסטר שו נוסעים לעיר הצפה איירבהן, שם נרדפים אחריהם שיקר, איש קם לתחייה (טוויסט-פאנק קיטור על סייבורג) שפעם אהב ועכשיו רוצה להרוג את הסטר. הוא מצית את העיר בערה ומנתק את הגיבורים כשהם ממהרים אל ספינת אוויר כדי לברוח, מצמיד את טום בכף רגלו הכרותה ומתכונן לחלוט מכה רצח. הוא נעצר רק מהתחנונים של הסטר, שגורמים לו להבין שהיא התאהבה בטום. כשהוא מזכיר את מערכת היחסים שלו עם בתו, הוא נעצר ומכבה.
ההקבלות לרגע של מרתה של באטמן נגד סופרמן צריכות להיות ברורות. יש לך גיבור שמוצמד על ידי דמות בעלת כוונות טובות-אך-מוטעית, חצי-רובוטית, שמסונוור כל כך שהם יהרגו כדי להגן על מה שהם מאמינים בו. זו רק תחינה לעזרה שמתאמצת לאנושיות העמוקה יותר שלו, לעצור אותו מת כשהוא מגלה קשר אישי אחרון שלו. יש גם מקבילות סגנוניות עמוקות יותר: עיניה של שרתה משטפות את הסצינה באור ירוק הדומה לחנית הקריפטונייט של באטמן, ואילו צלקת הפנים של הסטר (משופעת מהספר) מזכירה את הפציעה של סופרמן. לאחר שנצפה, אי אפשר לצפות במנועי Mortal מבלי לבצע את ההשוואה.
מה ששונה כמובן הוא מטרת הסצנה. שניהם מתקיימים כשני שליש מהדרך בזמן הריצה שלהם, ומובילים למעשה סופי שהחלטה זו מעניקה. עם זאת, במנועי מורטל, הדמות שעוברת את רגע המימוש היא הנבל, מה שהופך אותה להשתקפות על הגיבורים החשובים. יש שיטענו שזה נכון גם לגבי באטמן נגד סופרמן, שניסה להפוך את ברוס וויין הרצחני לאנטגוניסט ראוי, אך איזון זה לא נוצר לעולם; עם שחר הצדק, רגע המרתה מעצב את שתי הדמויות היוצאות לקרב האחרון. המשמעות היא שהוא מגדיר את הסרט DC במידה ניכרת יותר, אפילו אם שיסטה עשוי להיות אחד ההיבטים הנחשבים ביותר של מנועי מוות.
בסופו של דבר, מה שמדהים כל כך הוא שלכל המאמץ שנבנה בבניית הסיפור לקרשנדואים האלה, אף רגע לא עובד לגמרי. במנועי מורטל, זוהי התנשמות אחרונה של רגש מאוחר מדי בכדי להמשיך את הסרט, בעוד באטמן נגד סופרמן כל כך מבולבל עד כמה הוא חילק את הדמויות שלו בשעתיים הקודמות, משהו כל כך פשוט צורם. אבל זה גם מדבר יותר לנושא בינוני. רגע ההגשמה הפתאומי הוא טרופי קלאסי, אך על ידי כך שהוא מביא אותו לרגע הוא מקריב הרבה מהריאליזם ששני הסרטים מנסים ללכת אליו. זה מסוג הדברים שיכולים לעבוד בספר או בקומיקס (אם כי אף אחת מהסצינות לא נובעת ממקור של אף אחד מהסרטים), אבל על המסך הגדול צריך את המסגרת העולמית הנכונה.
איש לא היה מאשים את כריסטיאן ריברס או זאק סניידר בגלל התמסרותם לבניית עולמות, אך גם מנועי מורטל וגם באטמן נגד סופרמן יכלו להיות עם קצת יותר מחשבה שהושקעו בסיפור ובדמויות כך שסביבי נוחות כאלה לא מגדירים את הסרט.
