לא רק שהבמאי ג'ון לואנשופ הניח לעצמו את האתגר שממשיך בזכיינית המסור של טקסס, אלא שהוא אפילו מודה שלפני שהכה במערכה התלת ממדית של טקסס צ'יינסאו, הוא לא ידע כל כך הרבה על ז'אנר האימה.
המנסרים של טקסס הופר מ Lueshop מרימה את המקור של טובה הופר בשנת 1974. סאלי מצליחה לברוח וכשהיא מספרת למקומיים על מה שקרה בבית סוייר, הם לא מרוצים. אף על פי שהשריף הופר (תום בארי) מתאר, המקומיים בניוט, טקסס לוקחים על עצמם לשרוף את ביתו של סוייר עד היסוד. עשרים שנה לאחר מכן, הת'ר (אלכסנדרה דדאריו) מופתעת לגלות שסבתא מנוכרת הלכה לעולמה ואף יותר מכך שהשאירה את הת'ר בית. הת'ר פונה דרומה עם קבוצת חברים כדי לבדוק את החפירות החדשות שלה ובזמן שיש יותר ויותר מקום באחוזה הוויקטוריאנית המסיבית לכולם, מישהו מסוים שנשאר מאחור לא אוהב אורחים.
מסתבר שמעמדו של טירון של Luessenhop לא מנע ממנו לעורר את הרעיונות שהעלו את התסריט של הסרט למסלול. לאחר נעילת העבודה, הוא טרף סרט אחר סרט עד שהרגיש מוכן מספיק לפגוע במערכה של לואיזיאנה וליצור סרט מחליק עם נקודת מבט שיכולה להפריד אותו מההמונים. לכבוד המהדורה התלת מימדית של Texas Chainsaw 3D, ה- Luessenhop הקדיש את הזמן לדון במסלול ההתרסקות שלו מתוצרת עצמית באימה, באתגרים של צילום הסרט בתלת מימד, מציאת עור העור שלו ועוד. בדוק את הכל בראיון למטה.
איך ההזדמנות הזו הגיעה לדרכך? הציעו לך את ההופעה?
ג'ון לואנשופ: "בצורה מוזרה. קיבלתי טלפון מחבר שלי, קרל מצוקונה, שהפיק את התמונה, שהוא נמצא במקום עם התסריט שהוא לא ממש מרוצה. הוא היה מבולבל. אמרתי לו שאני בחור קולנוע מסוג [אחר], אבל אשמח לקרוא אותו ולתת לך את מחשבותיי עליו. קראתי אותו באותו לילה או בבוקר, אני לא זוכר, אבל התקשרתי אליו למחרת בבוקר ואמרתי 'אלה הדברים שהייתי עושה ואלה הדברים שלדעתי לוקים בחסר', והוא דיבר איתם כאלה אז אני חושב שתוך חמש שעות הסתיימתי בליונסגייט בשולחן ושוחחתי איתם על זה, למרות שלא הייתי ממש מעורב בסרט. רק אמרתי 'זה מה שהייתי עושה', והם אהבו את הרעיונות האלה והם שכרו את קירסטן אלמס כדי לכתוב טיוטה חדשה ואחרי זה הסתבכתי בטיוטה שלה ואז כתבתי את שלי על סמך זה. אני לא מקבל קרדיט, אבל זה היה שלי. ואז אמרתי, 'אוקיי, אני אכוון את זה!'
בשבילי זה היה מסע נהדר כי לא ידעתי כל כך הרבה על אימה, וזו הודאה איומה כשאתה מכין מסור של טקסס, אבל חזרתי וצפיתי רק המון סרטים שהיו סוג של תמונות בסוף התחתון [וגם] באמת הכרתי את הז'אנר. באמת חשבתי שאני יודע הרבה וממש לא ידעתי על זה כלום. היה לי כיף עם זה והבנתי שהחבר'ה האלה שמו את התמונות שלהם בתמונות האלה, הם שמו שם הערות חברתיות משלהם. זה ז'אנר מדהים בו הכל יכול להיות כפול-אנטנדר.
אז די התעסקתי בזה. אמרתי 'בטח, אני יורה בזה', ויצאתי לשדה וביים סרט בלואיזיאנה. אם אתה באמת מגבה, זה היה פלייק, אבל ממש שמח כי אני באמת אוהב את הז'אנר אם זה נעשה חכם ועוסק במשהו או בסך הכל למשהו. ככה הסתכלתי על זה. שמרנו בכוונה את ספירת הגופות כך שלכל הריגה תהיה משמעות או תחושה אמיתית, ו [אז] נאבק בתלת מימד של הכל!"
מה היה זה בתלת מימד שהפך אותו לאתגר גדול כל כך?
"למצלמה יש כנראה 30 תוספים וזה מאוד מסובך כי מדובר באמת בשתי מצלמות הפועלות בבת אחת, העין השמאלית והעין הימנית. פשוט בתזמון. לדוגמה, בסרט כמו טייקס, כנראה שצילמתי 35 יריות ביום. הנה, שובר את התחת שלי, זה כנראה היה 23, 24. אתה צריך לתכנן את זה גם מבחינת איך אתה מצלם דברים. זה משתנה. אפילו בחירות העדשות. אתה משתמש ברוב העדשות הקצרות יותר באורך המוקד, לא בדחיסות או בחומר העדשות הארוכות, כך שתוכל לראות את כל המסגרת ולתת לעין שלך לחקור אותה בהמשך כאשר הכל בפוקוס. אתה יורה יותר כמו Citizen Kane, שהיה גם כיף לי, משהו חדש שמאוד אהבתי. לתלת-ממד היו הברכות המעורבות שלו. רק רציתי ליצור עולם תלת מימד מגניב ולא שיהיה לך את כל הסרט בחיקך, כך שתוכל לחסוך לכל הרגעים הסנסציוניים, כך שישפיעו יותר. אני חושב שזה סרט קל לצפייה בתלת מימד. אני לא חושב שמאמץ העיניים שם כי לא ניסינו להתמודד עם המצערת אלא אם כן זה אומר משהו."
לעיצוב מחדש של סרטי סרטן ואישי המשך לעיתים קרובות יש גלישה לא רעה למדי, שלא לדבר על מחזורי אימה וסרטי המשך בתלת מימד. האם דאגתם מזה שייכנס לזה?
"[צוחק] כן, זה כן! כל מי שמפקפק בספק על מחזורי אימה בתלת מימד, יש לו את כל הזכויות להיות. היו אלה נעליים גדולות להיכנס בהן, גם אם זה היה דו מימדי בגלל מה שטובי עשה עם הסרט המקורי. בכל מקרה זו הייתה נקודת המוצא שלי. הסתכלתי על כל סרטי טקסס ופשוט הברשתי את כולם הצידה ולקחתי מהמקור. את הדברים שמאוד אהבתי במקור, ניסיתי לפזר בדרך חדשה לסרט החדש הזה מהארמדילו המת למטנדר למקפיא. רציתי שזה יהיה קצת מוכר, אבל לעולם לא היית מספיק מאוזן כדי לדעת בדיוק מתי עומד לבוא עליך. אבל זה היה האתגר, להיות נאמן לסרט המקורי ולא להעליב את הקהל שלו. זה היה ממש חשוב לי."
אחד ההבדלים הגדולים ביותר ששמתי לב אליהם בין זה לסרטי המנסרים האחרים של טקסס הוא כיצד, מההתחלה ועד הסוף, האחרים מתמקדים בקורבנות הבלתי מעורערים שנכנסים לבית ונרדפים על ידי בחור עם מסור שרשרת. כאן יש לך הרבה סיפורי משנה וגם המון לוקיישנים חדשים. האם היציאה ההיא הייתה מכוונת?
"זה בגלל שאתה צריך לרענן אותו לשנת 2012, 2013. כשהוא לוקח את עור העור ומכין לו דג מחוץ למים העוברים בקרנבל, דיברנו בהרחבה אם זה רעיון טוב או רעיון רע. איך הוא היה נראה? כל הזמן שאלתי את עצמי, איך Leatherface היה מתפתח במשך עשור? אם אתה מתחיל איתו במקור כילד פגוע ועובר התעללות, שיש לו כנראה מנטליות של ילד בן שמונה, איפה הוא היום? אבל המיקומים נבחרו לפתוח את הסרט כך שהוא לא היה כל כך פשוט, אתם יודעים, ילדים הולכים לבית ומתים. ובנוסף רציתי עוד קצת צבע בסרט. לא רציתי סרט משונה ואפור למראה."
ומה דעתך על משטח העור החדש שלך? איך אתה אפילו מלהק דמות כזו? יש לכם חבר'ה שנכנסים לבחור את זה שמנשא מנסור הכי טוב?
"הייתי במסיבת חג המולד הזו של קארל מצוקונה ועבדתי על התסריט. עמדתי מול מארק בורג שעשה את סדרת המסור והמשכתי להביט מאחורי מארק על הבחור הענק הזה שעמד ליד עצמו ליד הדלת והוא לא נראה חלק מהמסיבה, אלא מסתכל על זה בצורה ממש מפחידה בעיניי. לבסוף שאל אותי מארק, 'מקווה שהיא ממש נאה, לואנשופ. אתה מטומטם, 'כי לא שמתי לב אליו כשהוא דיבר. אמרתי, 'אחי, אני חושב שאני בוהה ב- Leatherface.' היה שם דן [ייגר] עם מצח עצום, העיניים השקועות, שנראו די באדישות עם המבט והמרחק הזה כלפיו שהוא מעט מפחיד. יש לו כוח אדמה. לא נראה שהוא הולך לחדר הכושר. יש לו גוף של ילד חווה שגרם לי ללכת, 'אני מוכן ללהק את הבחור הזה'. דן מעולם לא ניסה. פשוט עבדתי איתו ודיברנו על הדמות והדברים שצריך לעשות מההליכה שלו למי שהוא, איך שהוא. אחר כך הוא הלך לחיים, עבר את המקור ולמד את כל מה שגונאר הנסן עשה, ומשם הלכנו."
איך זה הפגיש אותו עם אלכסנדרה דדאריו? דיברתי איתה מוקדם יותר השנה והיא אמרה לי שהיא בקלות התגנבה מסרטי אימה, אז אני מתאר לעצמי שיש מישהו קרוב כל כך באופן טבעי לאיך שאתה רואה בעצמך ש- Leatherface עשוי היה להטריד.
"אני חושב שהיא קיבלה בעיטה מזה, עובדת עם דן. ולדעתי הבחירה של טריי סונגז בתור החבר שלה הייתה, כנראה, סקרנית עבור אנשים מסוימים, אבל אהבתי את זה ורציתי להפוך את הסרט למעט יותר אקטואלי. אני חושב שהיא חיבקה את כל אלה ופשוט הרגישה שהסרט הולך לאיזה מקום שלפחות היה נועז, מה שגרם לה להתרגש לצאת מפרסי ג'קסון. "
התראת ספוילר גדולה! Luessenhop דן בסוף הסרט. ראה הוזהרת!
-
-
-
-
מה עם הקשר בין הת'ר לבין עור הפנים? אמרת קודם לכן, אתה רוצה לרצות את המעריצים הוותיקים ולתת להם משהו טרי, וזה מרגיש כאילו זה מה ששני הקשתות הגדולות האלה יורים עליו. האם היה מפתח להפוך את העבודה הזו עבורך?
"רק המחשבה שהסרט עוסק בסופו של יום, המשפחה וההחלטה להישאר שם מול לעזוב, בעיניי, הייתה פריצת דרך גדולה וברגע שקיבלנו את ההחלטה הזו, אתה שם שם את הזרעים. היא עוברת את הסרט, היא חותכת בשר אז יש לה כמה אינסטינקטים כאלה, היא שואלת דברים כמו, אני רק רוצה לדעת איך אני נכנסת, ובהמשך דוקרת את הכוס ואומרת 'אני סוייר', איפה היא מגיעה במעגל מלא. [זה] עבד עבורה. עם דן, אני חושב שיותר מכך היא תתמודד איתו למרות שהיא חוששת ממנו שאני חושבת שהם הסתדרו. אני לא יודע אם אוכל למסור את הכל לבמאי. [צוחק] הם עבדו קשה על זה, ובעיניי זה המקום בו רציתי בסופו של דבר ואני חושב שהם השיגו את זה עם הסצינה במטבח בסוף הסרט."
התראת סוף ספוילר.
האם לאחר שלא נכנסתם לסרטי אימה ורק השלמתם את הראשון, האם יש משהו בלתי נשכח שלמדתם שתרצו לספר לעובדי סרטי אימה אחרים?
"אני אעשה! הדבר הגדול ביותר שלי הוא שאם אתה עושה סרט אימה, אתה צריך להיות נקודת מבט על החיים שאתה רוצה לעבור. חוץ מזה [הולך] לעולם מחוספס או לעולם ענק, מה עוד? ואני חושב שזה מה שהבמאים המצליחים עושים שנמצאים בזה. תמיד יש להם איזו נקודת מבט, איזו קריצה קטנה, קצת צחוק, משהו שהופך להיות גדול יותר מאשר פשוט, 'היי, הילדה יכולה להתרחק', שלדעתי מפרידה ביניהם בימינו. וזה מה שלמדתי על הז'אנר הזה, שלא ידעתי עליו כל כך הרבה, היה כמה אתה יכול להכניס אליו שזה על עצמך. ככה זה מדהים."
-
עקוב אחר פרי בטוויטר @PNemiroff.
