[זו סקירה של Bloodline עונה 1, פרק 1. יהיו ספוילרים.]
-
בשלב מוקדם מאוד, Bloodline מעוררת השוואה חזקה לסדרות הקודמות של יוצריה. אחרי הכל, שתי הסדרות מספרות את סיפורן של אנשים נפגעים מבחינה מוסרית, שעשו (או היו עשו) לקבל בחירות שהם לא יכולים לבטל, ואותן בחירות (או יצטרכו) שלחו אותם בסחרור מטה למקום חשוך מאוד.
זו לא לגמרי הסיבה שהסדרה החדשה של גלן וטוד קסלר, ודניאל זלמן כל כך מזכירה את המאמץ שהוזכר בשלישייה. לאמיתו של דבר, בין מעבר ממשרד עורכי דין מניו-יורקי בעל פרופיל גבוה לאתר הנופש הביצי-עדיין-אידילי, בבעלות משפחתית, איסלמדורה, פלורידה, לבין שינוי צוות השחקנים מגלן קלוז ורוז ביירן לקייל צ'נדלר ובן מנדלסון, שתיים לא יכולות להיות שונות יותר.
במקום זאת, זו ההחלטה המוזרה להשתמש באותו מבנה הבזק קדימה שנוצל בנזקים שמרגיש תחילה כמו גימיק מחומם - כזה שבפעם הראשונה לא בהכרח התברר כמוצלח ככל שיכול היה להיות. כיוון שכך, הבחירה היא סקרנית. מצד אחד זה הופך את whodunit לכדי whitunit, בכך שהוא לא רק חושף שהסיפור יהיה על רצח, אלא שהוא גם חושף (או נראה שהוא חושף) את זהות הקורבן והמבצע. הדבר היחיד שנותר לקהל לעשות הוא לעשות את המתמטיקה העלילתית והם בסופו של דבר יתפתחו באותה מסקנה.
ובכל זאת, אף על פי שהמכשיר הפחות קונבנציונאלי מסתיים בהרגשה מאוד קונבנציונאלית בידי היוצרים הספציפיים הללו, ייתכן שהוא עדיין יתגלה כטקטיקה הכרחית, שכן נראה כי הצריבה האיטית של הסדרה מתמודדת עם הכותרת של הביטוי. לאמיתו של דבר, זה לא יתר על המידה של דברים לתאר את הבכורה של הסדרה כמתקדמת בקצב קרחוני.
אמנם עניינים של צעד זה בשלב מוקדם עשויים להפוך לבעיה עבור כל סדרה אחרת, אבל זה למעשה פועל לטובת Bloodline, מכיוון שהקהל מעודד לתת לתפקוד האוטומטי של המשחק לעשות את שלו ולהוביל אותם לפרק הבא. במובן מסוים, הסדרה מושלמת לדגם הצפייה של זלילה נטפליקס והיא מדברת אל המודעות ההולכת וגוברת של היוצרים כיצד סדרה עובדת אחרת על שירות סטרימינג כמו נטפליקס או אמזון, לעומת שיטת השידור המסורתית יותר או רשתות כבלים.
בהנחה שהקהל שלכם הולך לקפוץ ישר לפרק הבא אכן מאפשר לדברים מסוימים לקרות - או שלא לקרות, לפי העניין - מייד. זה מאפשר לנרטיב לנקוט צעדים נינוחים יותר בהתחלה, לבנות מומנטום בהדרגה, במקום לרוץ מהשער השער כמו סוס מרוץ.
ככה בהחלט מרגיש קו הדם במהלך הופעת הבכורה של הסדרה - שכותרתו באופן לא דמיוני: 'חלק 1'. ישנה תכונה מכוונת כיצד מתגלה לראשונה סיפורו של שבט רייברן האינסולרי, כאשר החברים השונים מתקבצים לכבוד יום השנה המונומנטלי, והדינמיקה השונה בין כל אחד מארבעת האחים והוריהם המזדקנים (בגילומו של סם רועה וסיסי ספייסק) נחשפים. הרבה לפני שהפטריארך רוברט רייבורן מתאר את ילדיו בהערות זוהרות (ולא כל כך זוהרות) מול קבוצת גמלים, יש כבר תחושה מיהם באמת ילדי רייבורן. ג'ון רייברן של קייל צ'נדלר לא רחוק מדי מהמאמן טיילור הבלתי ניתן לחיקוי ששיחק באורות הלילה של שישי - עד לרגעים האחרונים של הפרק, כלומר - בעוד שהמג של לינדה קארדליני וקווין קווין של נוברט ליאו בוץ נראים בתחילה כחביבים (אך בהחלט לא מושלמים) חברים מהשבט הפלורדיאנים הממוצע הממוצע והאמיד.
אבל, לכל תחושת הדמות שמראות סצנות הפתיחה הללו, אין תחושה מיידית יותר של מי מישהו מאשר ההקדמה הלא מדויקת של הדני של בן מנדלסון. ככל שהופעתו של קייל צ'נדלר נוטה לעורר חמימות ונבונות, הגעתו של בן מנדלסון כמעט תמיד נפגשת עם סמל מבשר רעות. לא משנה במה הוא מופיע, זו יכולה להיות דרמה אפלה כמו ממלכת החיות, דרמת גיבור-על כמו האביר האפל עולה, או קומדיה חסרת כבוד כמו בנות, והבחור פשוט מפליט רמה מסוימת של אבדון. ולזכותם ייאמר כי קסלרס וזלמן ניצלו את האיום המולד ואת חוסר הוודאות של מנדלסון לשימוש טוב, שכן נוכחותו מייעצת מייד את האיזון בתוך שבט רייבורן ההדוק והמדהים להפליא.
התעלומה של הדינמיקה המשפחתית הבלתי נתפסת, וסצנת הסיום המתארת ככל הנראה את מותו של דני - או הרגעים ממש בקרוב - נותנים לקו הדם את מרבית אנרגייתו. בטח, מדובר באנרגיה נמוכה, אבל זה איכשהו עובד לטובת התוכנית. למרות הגילוי הנפיץ ברגעי הסיום של הבכורה, לא מדובר במותחן עתיר אוקטנים הנשען על חשיפות נפץ; זו דרמת מתח איטית ובונה שרוצה למשוך אותך למוסר הביצי שלה ולגרום לך להרגיש את הדיכוי של החום בפלורידה.
לפעמים הדיאלוג יכול להיות סמיך ושפל כמו האווירה של התפאורה, אך הוא מהווה חלק מהשאיפות הניאו-נואר של הסדרה. ולמרות שהכוויה האטית בתחילה מרגישה שהיא מתקרבת בצורה מסוכנת לאבד את הניצוץ שלה בשעה הראשונה, ההופעות המושלמות במגרש של אנשי הצוות כולו - ובמיוחד צ'נדלר ומנדלסון - שומרים על דברים נחמדים וחמימים עד שהסיפורים המקבילים יכולים להתכנס ולהעלות באש.
-
כל 13 הפרקים של Bloodline עונה 1 זמינים כרגע לזרם ברשת נטפליקס.
צילומים: סעיד עדיאני / נטפליקס
